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【观点】我的田园山水画(下篇)

2019-01-14 17:15:03 来源:艺术高地作者:浔陌 
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  在当今工业化社会的信息时代,画家更应该站在时空的高度来审视艺术。“笔墨当随时代”,应该使绘画艺术在保留其深厚的民族文化底蕴的同时升华其新的风貌、新的意境和品格。在创作中,我十分厌倦千人一面的山水图式和陈旧的笔墨语言,十分疏离旧文人那种反映在画面上的迂腐气息。

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  艺术无国界。民族艺术与外来艺术及姐妹艺术的合理兼容并蓄是促进艺术本身发展的重要手段。在研究博大精深的东方文化的同时,西方的文化和艺术对我产生了较大影响,18世纪欧洲的伟大画家对乡村的深情歌颂与悲悯的农民题材,使我深感震撼;枫丹白露林和阿尔的太阳使我感到无比亲切,那画面上的笔触、色彩、阳光和空气在我心灵的家园里跳跃。东西方文化神韵的同化及自我审美意识一起介入,产生出一种新的意象,常常使我激动不已。

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  我不断实践和取舍,不断整合和改造,技艺上用中国画的媒材,取传统笔墨精华,去陈腐糟粕,采用更为合乎自然的笔触和节奏,打破传统程式,以一种新的建构方式营造出一种新的山水图式,精神上“以形媚道”,体现人与自然的“合而为一”,创作心态由激越高昂转向平和静谧,取清逸淡远的品格,创造中国传统哲学的中和之美。题材上一改高险奇绝的追求,走出画室,走进自然,走向田野乡村,以生息相关的现实家园为对象,以富有张力和内涵的笔墨语言,营造一种清新自然、生机盎然的生存世界。

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  这种牧歌式的现代田园山水画,顺应了中国画的变革要求,是对中国画的传承和发扬,亦是对中国优秀的传统文化的传承和发扬。它切入了人们从躁动到平和的社会要求,同时提醒人们树立爱护环境,亲近自然,关注民生,关注农村的意识。这类作品勾起我对故乡的记忆和农村的情怀,它符合多个层面的审美要求。

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  画家的艺术个性是衡量其艺术成就的主要依据。艺术的本质在于创新。画家的作品在人们的心目中应该有清晰突出且又成熟的面貌,具有个性化的语境;精神层面有其文化内涵,技术层面有个性语言和一定难度。重复他人,苍白空洞的东西不能称之为好的艺术作品。

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  创作中,我有意识地避开既往常见的方法模式,谋求现代意识与传统精神的结合,从师古人到师造化,借古开今,外为中用,把对世界、对人生的独特感受渗透到艺术表达方式之中,笔墨语言自由地服从于提炼物象和传达性情。在保留了具象架构时,又含有某些抽象意味;既有唯美的色彩,又强调笔墨风神;既坚持传统的天人合一,又追求现代的审美情趣,以求努力建构起既有学术性又有大众性的艺术天地。

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  绘画是一门很深的学问。只有做好学问,眼界才能高,眼界高了,才有可能手高。画如其人,其画外功是锤炼作品使之提升画境的有效措施。我对绘画的态度从不敢懈怠,甚至惶恐。我努力修炼画外功,曾广泛涉猎文学、史学、哲学、经济、艺术、政治等诸多学科,历经社会各层面,体味人生之艰辛,以至于我把绘画的道义看得也许沉重。画家要有好的人品,要化小我为大我,把自己融会在大众之中,融会在大自然之中。艺术作品要有思想内涵,要站在历史和社会的高度,体现人文关怀,歌颂***,提升人们的精神境界,陶冶人们的美好情操。艺术家的自身修养境界越高,画品则越高。我将不懈努力。

2005年5月于燕山脚下

2019年1月1日修改于长沙

  作品展示:


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  浔陌,(1953-),祖籍湖南,居北京。中国著名山水画家、文化学者、中国美协会员。涉猎经济、政治、文史哲、艺术各学科。曾在北京荣宝斋、中国美术馆、国家画院等地举办个人画展。出版有《中国美术家大系》等著作多部。所创立的现代田园山水画风,在全国影响很大。是当代较为活跃且颇具成就的艺术大家。

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